YouTube and German artists settle acrimonious copyright dispute

Tens of thousands of music videos that used to be blocked in Germany are now available to view after YouTube and Gema, the German music rights organisation, settled an acrimonious, seven-year dispute over licensing in a big victory for artists.

Fuente: YouTube and German artists settle acrimonious copyright dispute


Brussels takes a backward step on digital copyright – FT.com

Its remedies are not novel and reflect complaints from publishers about the way they claim content aggregation sites such as Google misuse their copyright. But they are also unrealistic and unlikely to stick.

Fuente: Brussels takes a backward step on digital copyright – FT.com


Cierran su cuenta de Twitter por publicar videos de Rio 2016 – FayerWayer

Luigino Bracci Roa es un activista venezolano con cierta popularidad en Twitter. Pero quizás olvidó leer las reglas impuestas por el Comité Olímpico Internacional (COI), respecto a la publicación de contenido de Rio 2016, en donde se prohíbe compartir cualquier cosa relacionada, si no se es patrocinador; pues su cuenta ha sido suspendida.

Fuente: Cierran su cuenta de Twitter por publicar videos de Rio 2016 – FayerWayer


Jueza acude a Tribunales para que bajen su video de YouTube – FayerWayer

Constanza Feilú exige el retiro de un video en el que se le acusa de vulnerar los derechos de los niños, a raíz de una decisión que no gustó a uno de los miembros de la agrupación.

Fuente: Jueza acude a Tribunales para que bajen su video de YouTube – FayerWayer


Kim Dotcom's extradition to US cleared by New Zealand judge | Technology | The Guardian

Megaupload founder is wanted by American authorities on charges of copyright infringement, racketeering and money laundering

Fuente: Kim Dotcom’s extradition to US cleared by New Zealand judge | Technology | The Guardian


Inside Popcorn Time, the Piracy Party Hollywood Can't Stop | WIRED

Inside Popcorn Time, the Piracy Party Hollywood Can’t Stop | WIRED.

 

Popcorn Time was an instant hit when it launched just over a year ago: The video streaming service made BitTorrent piracy as easy as Netflix, but with far more content and none of those pesky monthly payments. Hollywood quickly intervened, pressuring Popcorn Time’s Argentinian developers to walk away from their creation. But anonymous coders soon relaunched the copyright-flouting software. Today, Popcorn Time is growing at a rate that has likely surpassed the original, and the people behind it say they’re working on changes designed to make the service virtually impervious to law enforcement.

As Popcorn Time celebrated the first anniversary of its rebirth, WIRED chatted via email and instant message with a software developer from Popcorn-Time.se, one of the most popular of several reincarnations of Popcorn Time. (The anonymous developer asked us to use Popcorn Time’s smiling popcorn-box mascot “Pochoclin” as his or her pseudonym.) Popcorn Time’s masked spokesperson says the streaming movie and TV app is flourishing—in defiance of many of the world’s most powerful copyright holders and EURid, the domain registrar that seized the original site’s web domain last year.

 

After everything we went through, this will be our sweetest revenge. Anonymous Popcorn Time spokesperson

Popcorn-Time.se, Pochoclin says, has millions of users and is growing at the mind-bending rate of 100,000 downloads per day. He or she also hinted that a forthcoming switch to a peer-to-peer architecture will make the service far harder for copyright cops to attack. “We’re at the threshold of one of the most exciting times since we started this project,” Pochoclin writes. “Making all our data available via p2p will mean that Popcorn Time will no longer rely on domains and centralized servers but only on its user base.”

“After everything we went through,” Pochoclin said, “this will be our sweetest revenge and our biggest victory.”

When Popcorn-Time.se started responding to WIRED’s questions in November, Pochoclin said the reborn project already had 4 million users. But it had taken a serious hit a few months earlier, when Brussels-based domain registrar EURid revoked its website domain, Time4Popcorn.eu. At its new Swedish domain, it’s only recently returned to that earlier adoption rate. (Pochoclin wouldn’t reveal the size of its current user base for fear of drawing more attention from law enforcement or copyright holders.) “[EURid’s domain seizure] was just a small setback … a small but painful kick to the balls,” the spokesperson says. “We’ve grown this project tremendously since we picked it up … The numbers just keep rising.”

A chart of Google searches for Popcorn Time over the last year, showing its quick growth since the shutdown of the original site in March of last year. (Source: Google Trends, which shows only relative search trends rather than absolute numbers of searches.)Click to Open Overlay Gallery
A chart of Google searches for Popcorn Time over the last year, showing its quick growth since the shutdown of the original site in March of last year. (Source: Google Trends, which shows only relative search trends rather than absolute numbers of searches.)

Músicos exigen eliminar 20.000 videos de YouTube o demandarán por 1.000 millones de dólares – BioBioChile

Músicos exigen eliminar 20.000 videos de YouTube o demandarán por 1.000 millones de dólares – BioBioChile.


Alexander Tamargo | AFP

Alexander Tamargo | AFP

Publicado por Christian Leal
La gigante de los videos en línea, YouTube, se encuentra entre la espada y la pared luego de que un amplio consorcio de artistas le exigiera la remoción de cerca de 20.000 videos musicales, como condición para no demandarla por un total de 1.000 millones de dólares.

Se trata de 40 músicos, entre quienes se encuentran Pharrell Williams, The Eagles, Smokey Robinson, Chris Cornell y las sucesiones de John Lennon, y de George e Ira Gershwin, quienes son representados por la firma legal Global Music Rights.

Según Irving Azoff, representante de la firma, actualmente YouTube tiene entre sus archivos miles de canciones de las cuales no tiene derechos de reproducción. Por su parte, la subsidiaria de Google asegura que sí están en posesión de los derechos, cedidos directamente por organismos de propiedad intelectual, lo cual le permitiría lanzar próximamente Music Key, un servicio de música por suscripción para competir con Spotify y Pandora.

“(YouTube es la empresa) que ha sido menos cooperativa y al mismo tiempo, la que nuestros clientes consideran los peores transgresores (de sus derechos)”, indicó Azoff a The Hollywood Reporter.


Cultura digital y rentabilidad: una compleja misión | Actualidad | EL PAÍS

Cultura digital y rentabilidad: una compleja misión | Actualidad | EL PAÍS.

 

De izquierda a derecha, José Luis Hervías, José Luis Sáinz, Fernando Carro, Luis Elías y Antonio Fernández Galiano en una de las charlas de Cultura en Red. / JUAN LÁZARO

Hace ya un cuarto de siglo que navegamos online. Internet ha invadido la vida, el trabajo, hasta los móviles de los seres humanos. Sin embargo, pese a ser ya pan de cada día, la Red sigue guardando sus misterios y atrapando a muchos de los que se aventuran por ella. Por ejemplo, a la industria cultural. El sector lleva años preguntándose cómo conjugar su negocio tradicional con el digital y “no morir en el intento”, por usar las palabras de José Luis Hervías. El director ejecutivo de Universal Pictures España fue uno de los que ayer trataron de ofrecer respuestas, en el marco de la segunda edición del ciclo de conferencias Cultura en Red, organizado por la multinacional de comunciaciones Bertelsmann en Madrid.

La jornada inaugural de la cita, que continúa hoy, fue la ocasión para la presentación de un estudio sobre la oferta legal de contenido cultural online en España. El informe, realizado por el profesor Francesco Sandulli, de la Universidad Complutense de Madrid, proporciona números, esperanzas y algún que otro elemento de preocupación. Así, la oferta cultural digital ha crecido en España un 50% a lo largo de los últimos cinco años, según el estudio. Es decir, los portales de libros, películas, videojuegos y música online se han multiplicado a la vez que sus catálogos.

Sin embargo, un vistazo a la facturación deja menos razones para el optimismo. En la música, por citar al sector que más se ha volcado en el entorno digital, la recaudación del negocio online representa ya el 40% del total, y aun así está lejos de compensar la caída en picado de las ventas tradicionales. Y en vídeos, libros y videojuegos la facturación digital a duras penas supone un 5% o 6% de sus ingresos totales.

Ante tamaño escenario, José Luis Sainz, presidente ejecutivo de Prisa Noticias y consejero delegado de EL PAÍS, indicó la hoja de ruta, al menos en los que a los medios de comunicación se refiere: “Hay un cambio radical que viene de fuera de la industria, de los usuarios, y no contamos con un modelo de negocio apropiado. Hemos de tener claro que no somos distribuidores ni innovadores, pero sí somos referentes y prescriptores”. Al fin y al cabo, la apuesta por la calidad de los contenidos y por las marcas de referencia se repitió a lo largo de las intervenciones, que también identificaron los enemigos comunes de siempre: la gratuidad y la piratería.


“El 84% de todos los contenidos culturales adquiridos en España es pirata” | Cultura | EL PAÍS

“El 84% de todos los contenidos culturales adquiridos en España es pirata” | Cultura | EL PAÍS.

El Observatorio de Piratería y Hábitos de Consumo de Contenidos Digitales de 2013 valora el impacto económico de las descargas ilegales

La música, los videojuegos, las películas y los libros son los cuatro sectores analizados

 

Madrid 9 ABR 2014 – 15:06 CET

 

Local en Madrid en el que se combina gastronomía y libros. / Álvaro García

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“Más de la mitad de los internautas acceden a contenidos ilícitos”, ha asegurado Iñigo Palau, representante de la consultora que ha realizado el Observatorio de Piratería y Hábitos de Consumo de Contenidos Digitales de 2013, en su presentación a los medios esta mañana en Madrid.

 

El informe anual, encargado por una coalición de asociaciones de las industrias del videojuego, la música, el cine y la industria editorial se hacía público coincidiendo con el debate de la Reforma de La ley de Propiedad Intelectual, que se producirá mañana en el Congreso. La intención es mandar un mensaje a Gobierno y oposición: “Desde las industrias de contenidos queremos trasladar que el modelo que se puso en marcha con la Ley Sinde y se implementó con el reglamento que empezó a caminar el 1 de marzo de 2012 ha dado unos resultados terriblemente escasos. En esos dos años, ese modelo, que apoyamos y por el que apostamos, lejos de solventar problemas ha consolidado unos resultados insuficientes”, decía Carlota Navarrete, directora de La Coalición.


Grandes estudios cinematográficos demandan a Megaupload por piratería – BioBioChile

Grandes estudios cinematográficos demandan a Megaupload por piratería – BioBioChile.

 

MegauploadMegaupload
Publicado por Gabriela Ulloa | La Información es de Agencia AFP
 

Los grandes estudios cinematográficos estadounidenses piden indemnizaciones al sitio para compartir archivos Megaupload, cerrado por Estados Unidos a principios de 2012 en el marco de una ofensiva contra la piratería.

Disney Enterprises, 20th Century Fox, Paramount Pictures (grupo Viacom), Universal City Studios (Comcast), Columbia Pictures (Sony) y Warner Bros Entertainment presentaron el lunes ante un tribunal de Virginia (este de Estados Unidos) una demanda por violación de derechos de autor contra Megaupload y su fundador Kim Dotcom. El resarcimiento que piden podría ascender a varios cientos de millones de dólares.

“Cuando Megaupload.com fue cerrado en 2012 por la justicia estadounidense, era según todas las estimaciones el mayor y más activo sitio de piratería de contenidos creativos del mundo”, recuerda en un comunicado Steven Fabrizio, abogado de la organización que defiende a los estudios, la Motion Picture Association of America (MPAA).


Tarantino demanda a un sitio web por la filtración de guión de su próxima película – El Mostrador

Tarantino demanda a un sitio web por la filtración de guión de su próxima película – El Mostrador.

 

tarantino

El director de cine estadounidense Quentin Tarantino demandó al sitio web de noticias de chismes de farándula Gawker por haber violado las leyes de derechos de autor al publicar un enlace al guión de su próxima pasada.

La semana pasada, un blog del sitio web Gawker publicó un enlace a la película “The Hateful Eight”, por lo que Tarantino decidió paralizar el rodaje.

El sitio web aún no ha retirado el vínculo al guión pese a la solicitud de los abogados de Tarantino para que lo hagan.

La defensa de Tarantino asegura que, al publicar el guión, el sitio web está restándole al cineasta los beneficios de una posible publicación.

Pero Gawker dice que proveer el enlace es su deber para proveer información.


Nuevas penas contra la piratería, otras esperanzas para el sector | Cultura | EL PAÍS

Nuevas penas contra la piratería, otras esperanzas para el sector | Cultura | EL PAÍS.

 Madrid 21 SEP 2013 – 01:21 CET


Un usuario accede a una web de enlaces, de la clase a cuyos propietarios perseguirá el nuevo Código Penal. / ULY MARTIN

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La reforma del Código Penal pasó el trámite del Consejo de Ministros y, si nada se tuerce en la tramitación parlamentaria, España será en menos de un año ese país en el que el dueño de una página de enlaces puede ser condenado hasta a seis años de cárcel por dedicarse al negocio lucrativo de indicar el camino a sus usuarios a los servidores que alojan contenidos sujetos a derechos de autor. El ministro Alberto Ruiz Gallardón pasó de puntillas por el asunto (había mucha tela penal que cortar), pero una nota prensa de Justicia se apresuró a puntualizar que “en ningún caso se actuará contra usuarios o buscadores neutrales, ni contra los programas P2P que permiten compartir contenidos”, apostilla que dejó desterrada cualquier interpretación amplia que, de tan amplia, podría considerar a, pongamos, Google como una web de enlaces.

Conocidas las noticias, parecieron necesarias las valoraciones: ¿Qué opinan de todo esto editores, escritores, cineastas, músicos y disqueros, o, en otras palabras, todos aquellos que desde hoy deberían sentir que su trabajo está mejor protegido por la ley?